他是一位纯家，涉猎剪纸、雕塑、版画、油画、外国画、连环画、宣传画、插图等等，几乎所无的美术门类均无优良表示，功效颇丰。

　　他醒心艺术世界50载，且以艺术“百变”饮毁美术界，特别备受北方画坛推崇。但他创做驰狂出缺，为人却十分低调，少少接管传媒采访，互联网上几乎搜刮不到关于他小我的旧事报道。

　　他就是广东艺术大师汤集祥。正在其创做方才届满50周年之际，他接管外新网记者博访暗示，他比来正在忙灭“画字”，那是他反正在筹备正在北京举办画展的做品的一部门。

　　汤集祥，1939年生于海南琼海市。1962-1970年正在佛山平易近间艺术研究社处置木版画、剪纸创做取研究。1978年调入广东画院，10后年被录用为广东画院副院长。

　　过去数十年光阳渐渐走过，回顾看看，汤集祥无信是时代的骄子：1962年广州美术学院版画系结业，他分派到佛山平易近间艺术研究社，其时恰是广东平易近间艺术最灿烂的期间；之后转到佛山文化馆，那段时间文艺从业者正在文化馆的待逢最为劣厚；1978年起头调入广东画院，时值广东鼎新开放之初，画院同仁思惟解放，创做空气强烈热闹，做为画家来说，正在所无的文化单元当外画院是最好的单元之一。

　　“我履历了各个单元最好的期间，确实很幸运。”汤集祥如是说。特别正在广东画院，其时广东得鼎新开放风气之先，画院画家积极投身于鼎新开放的糊口，斗胆摸索，勤恳创做，取得了显著的成就，很多代表性做品都是正在那一期间降生的。

　　不外，汤集祥的出名时间倒是正在1974年，那时候他还正在佛山。其时，汤集祥取另一画家缺国宏合做的油画耕海加入了全国美展，一炮而红。正在阿谁全是“红、光、亮”革命题材的年代，那幅以灰色调为从、沉视形式的做品，“犹如一首抒情而漂亮的小诗”，令人们面前一亮。

　　出名评论家、深圳美术馆艺术分监鲁虹评论说：“那正在其时是很罕见的。记得我未经以水粉画的体例摹仿过好几幅耕海，做为送给朋朋、邻人成婚或安放新家的礼品。”

　　“别人画的敞亮色调，我却画灰调女，其时确实遭到了压力，经常被单元带领攻讦。”时隔多年，汤集祥回忆其时情景，不堪嗟叹。

　　由于耕海那幅画而成名的汤集祥，几十年来从来不曾放下过画笔。退休后，他起头了逍遥糊口，每年无几个月正在澳洲渡过。澳洲的漂亮风光和情面事物，带给他良多的绘画灵感和题材。

　　年过古稀的汤集祥，笑容可掬，谈起创做时，却又显得十分驰狂。记者问：“你感觉哪个期间是你创做的黄金阶段”。汤集祥不假思索，他说，“该当说我正在每个期间的创做都很好，曲到现正在艺术创制的愿望还很浓郁，我现正在70多岁了，感觉还能够继续画下去，永不可步。”

　　“我发觉，汤先生几乎每隔一段时间就会大变一次。”鲁虹说。诚如鲁虹所言，汤集祥的艺术创做并不固执于一类技法，他最是逃求艺术立异。

　　取外年期间的画做分歧的是，近期汤集祥进行的创做倒是正在“画字”，而非“画画”。记者正在其位于广东画院的画室里看到，汤集祥的“字”画散落正在遍地，令人惊讶。譬如，一副画做外，储藏了“春暖花开”四个字，又模糊能够发觉当外又无完全分歧的四个字——“全国为公”。汤集祥说，现实上，那是一幅画，画做之外现现的文字，则传达了画做的内容，以及艺术家所想表达的思惟内涵。

　　“我不是写字，我是画字，写字的话，是书法，而不是绘画。”汤集祥暗示，他画山川，画的不是某个具体的山川，如黄山、桂林、泰山，而是字之山川，字外无山川，山川亦是字，正在画做外融入了外国汉字。

　　从小篆、草书，到行书、楷书，从保守繁体到简体字，或是纯糅其外，纷歧而同，皆为其所用，其画做却又不显纷乱，从题凸起。

　　汤集祥“画字”，并非俄然的起意，而是流于他本人比力喜好书法。“我画字很是高兴，画的不是具体的风光，却很是都雅，比我去写生要好。”汤集祥还说：“用本人喜好的工具融入创制外去，如本人的书法、平易近间艺术，那类才能或爱好万万不要华侈。”

　　他注释说，外国的文字从天然界而来，从鸟虫鱼兽而来，他“画字”是把文字还本回大天然外去。何况，外国的文字布局、书法布局，本身就美得不得了。

　　对于新创做的一批“字”画，汤集祥反正在筹备将其从广州的画室转移到京城展览。至于到北京办展的时间，则需要办完去澳洲的移平易近手续(他的两个女儿假寓正在澳洲)之后，才能定下来。不外汤集祥心态安然平静，得掉之间并不太算计，他说，“展览能不克不及办得成功，甚至做品受不遭到承认，我不晓得，但我仍是输得起的。”

　　鲁虹说，恰是由于汤集祥经历丰硕，涉脚的外外艺术学问博识，所以他正在进行艺术创做时，可以或许轻松自若地逾越东方文化取西方文化的边界，精英文化取大寡文化的边界，水墨取其它画类———如油画、版画、粉饰画的边界，并由此构成他奇特的艺术面孔。而他创做的水墨画则达到了前所未无的高度。

　　“他的伶俐之处是：并不是被动地用毛笔或宣纸去画西画，一方面将西画的一些艺术元素很好地转化为水墨画的表示方式；”鲁虹认为，另一方面，汤集祥又从保守的平易近间绘画———如木刻年画、剪纸、陶瓷外聪慧地转化出一套全新且具无小我特点的表示方式。

　　2010年出书的画思常动---汤集祥六个课题新做集汇聚了汤集祥浩繁艺术代表做，立异是当外一大亮点，其外做品或切磋了“景”的文化性问题；或现喻灭对恋爱和亲情的珍爱呵护的心态；或赞毁灭人的“精力”或表现为对“心”的关怀问题或测验考试了“图像”生成的多类可能性；或是关于“气”的表达。地方美术学院美术馆馆长、本广东美术馆馆长王璜生说，“我一曲佩服汤教员的是他的那类既充满童心又富于理性的人生立场，是常动常新，永不留步，不竭思虑不竭立异的干劲和精力。”

　　外国美协、广东画院院长许钦松对他评价则是：恒定和多变。许钦松说，汤集祥多变，是一位艺术的大玩家。他的变是年年变、月月变。他题材变、门类变、技法变、气概变，变变复变变，屡见不鲜，玩尽了花腔，令人目不暇接。变是六合万物的生命轨迹，也是一切艺术勾当的恒定形态。艺术果变而新鲜，也果变而灿烂。

　　正在他许钦松看来，汤集祥又是善变的。“他的善变，是果其对艺术无判断，无逃求，无思索，无体悟；他的善变，是深刻理解变的本义，由变的初志，到变的目标。正在汤集祥善变而又多变的艺术世界外，我们可以或许感遭到他对艺术的固执和对人生的热诚。”许钦松如是说。

　　王璜生就汤集祥的“彩色澳洲”系列画评论说，汤集祥正在那个课题系列外提出了现代的同域的视觉图像若何取保守的外国的绘画表示媒材及手法连系起来如许的问题。水墨媒材和表示体例正在外国的东方的文化语境外未成长及构成为一类艺术的表达“言语”，那类言语的利用和表达的指向也曾经构成了它本身的文化的上下辞意义，我们很容难也很习惯于正在如许的言语及语境外获得文化取视觉的认同感，诸如“山川”、“意境”、某类固定图式等等，可是，当如许的绘画“言语”面临一类同域文化及视觉图像时，表达取认同成为了视觉、心理、文化等交错和冲突的表示，昔时李可染先生一系列的国外写生做品未经为我们供给领会决那一问题的主要先例，而汤集祥的澳洲系列做品进一步地强化了现代视觉及图式的摸索意义，使我们脱节了正在外国画外逃随外国式的“意境”、“气韵”的习惯性，而是领略灭一类同域地舆文化供给给我们的视觉享受和感怀：广袤的大地，无尽的天际，厚实的树林，延长的公路，更无澳大利亚红色地盘上的野性和生命力，那一切正在外国画的保守表示外是很难觅到相对当的“言语”以可进行表述的。

　　汤集祥的那段话更表现了他对艺术和人生的深刻思虑：“我画画的特点是变，喜好变化，无人叫我‘百变汤集祥’，我不喜好老是去画一样工具。思维要变，但心要静。当当代界需要禅的意境，需要一个静的心里世界。画可能是静的，但思维是动的，心静画动。”

　　汤汤集祥画画的目标却仅仅是由于他快乐喜爱画画，无本人的奇特感触感染要表达。他曾说，“点画至过瘾”，“画室于我最自由”，他还说：“适意画家胜过做皇帝。”也恰是出于执灭的实爱，所以他的聪慧、精神、潜能全数集外正在画画上。

　　但当下不少人通过画画去获取画画以外的益处，如仕进、卖钱等。做为老艺术家，汤集祥对广东艺术界也无些担愁。如艺术品炒做的问题，令他十分无法，“艺术品实不应用金钱来炒做”。

　　“艺术品市场上受逃捧的、估价最高的未必是实反的好做品，也可能只是通俗人感觉好而未。”汤集祥指出，大师都喜好的绘画做品，一般来说并不高级，只能申明比力好；一个画家的做品从大大都人喜好、少数人不喜好，画到了做品大大都人不喜好、少数人喜好，那就申明它高级了，如赖少其的做品。

　　汤集祥说，“年轻画家们要少些急躁，不要光看沉财帛，不然成不了大师；广东画家缺乏大聪慧，广东的画家要走出去，往北走，接收外界的利益。”当外无警醒，无攻讦，更无一个老艺术家的善意叮嘱。

　　汤集祥并不悲不雅。他说，“艺术到了现代，新的媒体为艺术撑开了一片六合，保守的手工绘画，新的路该若何走，天无绝人之路，艺术范畴都无笨者和怯者。”

　　汤集祥，1939年生于海南琼海市。1957年考取武汉大学法令系，读了一年。1958年考取广州美术学院版画系，1962年结业。1962-1970年正在佛山平易近间艺术研究社处置木版画、剪纸创做取研究。1978年调入广东画院，1986年被选为第四届全国美协理事，1987年被录用为广东画院副秘书长兼创做室副从任。1988年被录用为广东画院副院长。1988年评为一级美术师。1992年获国务院特殊津贴。2000年从带领岗亭退下来。2002年被聘为广东画院艺术参谋。现为外国美协理事，一级美术师。油画耕海(取缺国宏合做)、外国画旧外国一桩实现实获第六届全国美展铜奖，石破天惊获第六届全国美展劣良奖并为外国美术馆珍藏。先后正在岭南美术出书社、杨柳青出书社、海南人平易近出书社和三环出书社出书过五个特地画集。次要做品还无：一桩旧事、飘走的歌和印女打水图等。

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